1979 год. Фил Коллинз играет на барабанах без тарелок в студии Townhouse в Лондоне, записывая трек «Intruder» для третьего сольного альбома Питера Гэбриэла. Звукорежиссёр Хью Падгам случайно открывает talkback-микрофон над установкой - микрофон, предназначенный для связи с музыкантами, через который подаётся сильная компрессия и gate. Удар звучит гигантски: реверберация наполняет комнату, а gate обрубает хвост через полсекунды. Так родился gated reverb - эффект, который определил звук 80-х. Gated reverb, что это простыми словами - реверберация, хвост которой отрезается шумовым гейтом.
Как работает gated reverb
Схема обработки состоит из пяти шагов. Первый: к барабанам ставят близкий микрофон (close mic) и микрофон окружения (ambience mic), обычно над установкой. Второй: ambience-микрофон пропускают через компрессор с высоким коэффициентом - тихие детали реверберации становятся слышны. Третий: ambience-сигнал идёт в noise gate. Четвёртый: close mic служит key-входом для гейта - gate открывается при ударе и закрывается через 0,4-0,6 секунды. Пятый: close и ambience смешиваются. Результат: удар звучит «живо» и объёмно, но реверберация не затягивается - микс остаётся прозрачным.
На большинстве культовых записей 80-х использовался не этот «натуральный» метод, а AMS RMX16 - цифровой ревербератор с алгоритмом NonLin2. NonLin2 эмулировал gated-эффект внутри процессора: не требовалась «живая» комната, не нужен был отдельный gate. Звук «In the Air Tonight», «Against All Odds», «Mama» Genesis - всё это AMS RMX16 с NonLin2. Подробнее о реверберации 80-х - в нашем разборе Lexicon и почему 80-е звучат именно так.
История: кто был первым
Стив Лиллиуайт, продюсер, утверждает, что экспериментировал с «ambience thing» ещё в 1978-м - на альбоме The Scream Siouxsie and the Banshees, где барабанщик Кенни Моррис играл без тарелок. Лиллиуайт: «Когда вы слушаете, вы слышите элементы этого gated room sound - большого компрессированного комнатного звука, который я делал на Banshees». Хью Падгам был инженером на записях Peter Gabriel (1980) - именно там эффект «по-настоящему проявил себя», по словам Лиллиуайта.
Жёлтая Магическая Оркестра (YMO) из Японии применяла gated reverb на снейре раньше - в треках «Computer Game / Firecracker» (1978) и «Behind the Mask» (1979). Рюити Сакамото использовал цифровой ревербератор для создания эффекта на снейре, а Юкихиро Такахаси играл на барабанах. Японцы пришли к тому же звуку параллельно с Лиллиуайтом.
Пять ошибок имитации
- Слишком длинный хвост - gate должен закрываться через 0,4-0,6 секунды. Если дольше - это не gated reverb, а обычная реверберация.
- Нет компрессии ambience - без компрессии тихие детали реверберации теряются, звук становится плоским.
- Gate на close mic вместо ambience - gate должен резать ambience, а не сам удар. Резать удар - значит убить транзиент.
- Слишком много wet-сигнала - gated reverb - это параллельный эффект. Dry и wet смешиваются, wet не должен доминировать.
- Применение к тарелкам - gated reverb на hi-hat создаёт «жующийся» звук. Эффект работает на kick и snare, не на тарелках.
Деталь: Падгам открыл talkback-микрофон над барабанами Коллинза случайно - микрофон был сильно компрессирован и прошёл через gate. Услышав результат, он оставил его в миксе «Intruder». Эта случайность стала рецептом звука десятилетия.
Где слышать
Фил Коллинз «In the Air Tonight» (1981) - квинтэссенция эффекта: снейр на 2 и 4 долях, gate обрубает реверберацию через полсекунды, каждый удар звучит как пушечный выстрел. Подробнее - в нашем разборе «In the Air Tonight». Другие примеры: «Against All Odds» Коллинза, «Mama» и «No Son of Mine» Genesis, «Sussudio» Коллинза (1985, разбор «Sussudio»), «Born in the U.S.A.» Bruce Springsteen, «In the Dark» Billy Idol.
Упадок и возвращение
В 1990-х группы вернулись к естественному барабанному звуку. Nirvana, Pearl Jam, Oasis - живые барабаны, реверберация без gate. Но в 2013-м Haim использовали gated reverb на дебютном альбоме Days Are Gone. К 2018-му Lorde и Beyoncé включили эффект в ритм-треки. Gated reverb - не «пережиток 80-х», а инструмент, который то возвращается, то уходит. Но когда нужен звук «огромного снейра в маленькой комнате» -替代 ему нет.