3 августа 1987 года M|A|R|R|S выпустил «Pump Up the Volume» на лейбле 4AD. #1 UK Singles Chart три недели, #13 Billboard Hot 100. Первый UK #1, полностью построенный из сэмплов - более 30 источников, включая Public Enemy, Криса Монтеса, Eric B. & Rakim, James Brown, The Ohio Players. Иск от Stock Aitken Waterman за неавторизованный сэмпл Mel & Kim «Respectable». Проект распался через 9 месяцев - единственный трек, один #1. Akai S900 использован как центральный сэмплер, что повлияло на все последующие хаус-треки 1988-1990.
M|A|R|R|S: два коллектива на один трек
Название M|A|R|R|S - акроним из имён участников: Martyn Young и Alex Ayuli из AR Kane, и Rudy Tambala (ещё из AR Kane), Ross (Martin Young) и Steven Young из Colourbox. Вернее - «Colourbox's 4AD label meets AR Kane's 4AD label». Оба коллектива были на одном лейбле 4AD.
Ivo Watts-Russell, главный лейбла 4AD, предложил им в январе 1987-го сделать совместный трек. Идея - объединить авангардный гитарный шум AR Kane с танцевальной электроникой Colourbox. Работа началась в феврале в Powerhouse Studios, Стэнмор, северо-западный Лондон.
По плану Ivo, трек должен был выйти на B-side эклектичного EP. Никто не ожидал, что получится #1.
Запись: сэмплы, собранные за 10 дней
Колаж «Pump Up the Volume» был собран за 10 дней в феврале-марте 1987-го. Главный инженер - John Fryer (продюсер Depeche Mode Violator). Основные сэмплеры - Akai S900 (12-битный, до 0,63 секунды на сэмпл) и E-mu Emulator II (8-битный, до 17,6 секунд).
Ключевые сэмплы:
- «Pump up the volume» - из трека Eric B. & Rakim «I Know You Got Soul» (1987, Джеймс Браун в оригинале)
- Барабаны - James Brown «Funky Drummer» (1970) + Public Enemy «Rebel Without a Pause» (1987)
- Синтезатор - Chris Montez «Let's Dance» (1962), обработанный через Akai S900
- Вокал «Brothers and sisters» - Rakim из Eric B. & Rakim
- Криптический сэмпл «Yeah, yeah, yeah» - Mel & Kim «Respectable» (1987, продюсеры - Stock Aitken Waterman)
Итоговое количество источников - более 30. M|A|R|R|S не получили разрешения ни на один из них. В 1987-м UK copyright-закон был неясен насчёт сэмплов (явная криминализация несанкционированного сэмплинга в UK случилась только в 1991-м).
Анатомия звука
- Тональность: F♯ minor (центральная), с модуляциями по сэмплам
- BPM: 114
- Длина: 3:33 (single), 5:12 (12-inch)
- Центральный сэмплер: Akai S900 (ключевые хуки)
- Второй сэмплер: E-mu Emulator II (длинные пассажи, barabanы)
- Драм-машина: Roland TR-808 (добавочные клапы)
- Микшер: Soundcraft 24 через SSL 6000E
- Скретчинг: Dave Dorrell (DJ, добавочный диджей)
- Продюсеры: Colourbox + AR Kane (сами)
- Студия: Powerhouse Studios, Стэнмор, февраль-март 1987
- Релиз: 3 августа 1987, 4AD Records
Stock Aitken Waterman иск: $180 000
К концу августа 1987-го «Pump Up the Volume» был #1 UK. 4AD получил письмо от Pete Waterman, главного Stock Aitken Waterman, с претензией за несанкционированный сэмпл «Yeah, yeah, yeah» из Mel & Kim «Respectable». Waterman требовал $180 000 - больше, чем 4AD зарабатывал на продажах сингла.
Ivo Watts-Russell пошёл на переговоры. Финальный договор - 4AD платит $70 000 во внесудебном порядке и убирает сэмпл «Yeah, yeah, yeah» из всех последующих релизов. Оригинальный 12-inch остался без изменений, но новые прессы (после сентября 1987) - без этого сэмпла.
Интересный факт: многие коллекционеры в 1990-х платили по £80 за оригинальный 7-inch с первого прессинга именно из-за исчезнувшего сэмпла SAW - это стало «скрытым Easter egg» для знатоков.
«Pump Up the Volume» меняет закон о сэмплах
Успех «Pump Up the Volume» и последовавшие иски (не только SAW, но и угрозы от James Brown, Public Enemy) привели к изменению UK copyright-закона. В 1988 году UK принял Copyright, Designs and Patents Act, где впервые прописана прямая формулировка: «несанкционированный сэмпл - нарушение авторского права, требует лицензии».
До 1987-го сэмплинг в UK был «серой зоной». После «Pump Up the Volume» все будущие хит-треки, использующие сэмплы, обязаны были проходить clearance-процедуру. Это временно замедлило развитие UK-хип-хопа, но также заставило артистов делать оригинальный продакшн, а не коллажировать.
Чарт-история и распад
UK Singles Chart: #1 три недели (август-сентябрь 1987), 17 недель в чарте. US Billboard Hot 100: #13 (высшая позиция - январь 1988). Австралия: #1 две недели. Канада: #1 одна неделя. Продажи в UK - 1,2 млн копий, в США - 800 тыс.
Через 9 месяцев после релиза M|A|R|R|S распался. AR Kane и Colourbox не сошлись в распределении роялти после успеха. AR Kane обвинили Colourbox в «краже» творческого контроля; Colourbox обвинили AR Kane в «пассивности» во время записи. Ivo Watts-Russell в интервью 1992-го признал: «M|A|R|R|S был экспериментом, который удался слишком хорошо для участников».
Что слушать в связке
Сэмплинг входит в UK мейнстрим 1987-1988: «Pump Up the Volume» (1987) → «Beat Dis» Bomb the Bass (1988) → «Stutter Rap» Morris Minor & the Majors (1988). Три UK-хита, построенные на коллажах сэмплов.
Скретчинг и сэмплинг в 80-е: «Rockit» Herbie Hancock (1983) → «Pump Up the Volume» (1987) → «Bizarre Love Triangle» New Order (1986). Три версии одной идеи - использование студии как инструмента.